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庆祝祖国成立70周年电影《我和我的祖国》1000字观后感范文两篇

来源:未知发布时间:2019-10-08 09:56:53点击:

  我和我的祖国,一刻也不能分割,在过去的几天,全国人民周围都环绕着这首歌曲,今年是我们祖国的第70个生日,所以国庆档上映的电影都是以国家为主题的,最受大家关注的就是《我和我的祖国》这部电影,和其他影片不同的是,这部电影分为好几个单元,满足不同观众的需求,下面就是作文培训网小编为大家整理分享的关于电影《我和我的祖国》1000字观后感范文两篇,希望大家好好爱国。

庆祝祖国成立70周年电影《我和我的祖国》1000字观后感范文两篇

  范文一:

  终于可以沉静下来和大家好好分享一下《我和我的祖国》的观后感:七个故事、七位导演,2个半小时的爱国热情,用普通人的故事,把新中国成立以来的历史大事完美串联,如果说,激起全民的爱国情结,那么,七位导演做到了,这两个半小时,首先我要提醒大家的是,之前去好洗手间、之中备足纸巾、之后充分补水,因为如果说你对祖国母亲(现在都说阿中哥哥)有崇拜之情的话,你绝对会从头激动到尾,不哭也会热泪盈眶,但是如果从专业的眼光去细说电影,七位导演的确是有的让人惊喜,有的差强人意,我们一个一个的来细说~

  先说第一个故事,管虎的《前夜》,个人认为,管虎的部分是七个导演中最惊艳的,讲述了1949年10月1日中华人民共和国成立前夕的故事,细节就不剧透了,我只能告诉你,管虎导演的故事是最让你热泪盈眶的,当然,先要吹爆黄渤老师的演技,你会抛开一切喜剧、搞笑的标签,而真正的被他带入到角色里面去,你会随着他紧张、喜悦、激动,最后是感动、和敬佩,而梁静的戏份也恰到好处,并没有让你觉得管虎给了多大的家属福利。

  第二个故事,《相遇》,张一白导演用一个爱情故事串联了我国的第一颗原子弹爆炸,故事是好故事,但是很多的点会让人觉得张一白有些用力过度了,所以显得本来演技在线的任素汐,戏份也略显尴尬,故事50%来自医院,50%在公交车上,你能想象两个人正在忆往矣恋爱史的时候,公交车一个急刹车,然后车窗外彭昱畅摇旗激动呐喊:我国第一颗原子弹爆炸成功了!的名场面吗?如果不是靠演技撑着,这个故事真的讲的尴尬又尴尬…

  第三个故事:徐铮导演的《夺冠》,如果排个名的话,我认为徐铮导演的部分可以名列第二,这个部分会让你看到明显的山争哥哥的个人风格,燃,又不失诙谐幽默,上海小弄堂里平民爱国热,会让80后立刻回到童年,小演员简直是惊喜,堪称全影片最佳演技,绝对完爆所有前辈及流量小生们,不过故事最后吴京和马伊琍的部分就......大家自己去感受吧……

  第四个故事:《回归》,70后导演薛晓路,如果你没听过她的名字,你一定知道《海洋天堂》和《北京遇见西雅图》,没错,就是她,才女导演,完全没有让我们失望,她用细腻的表达,讲述了内地和香港同胞齐心协力保障香港一秒不差回归祖国的故事,讲的恰到好处又合情合理,全篇围绕着“时间”这一主线,又用“时间”连起了每一个角色,王洛勇要确保0分0秒升起中国国旗、任达华饰演的修表师傅用精湛的匠人技术,为时间的精确助力,因为时间的精确,让惠英红饰演的Madam,在精准的时间换上了新的帽徽,杜江的升旗手,升旗全程的分秒不差,以及国歌奏响前那12秒的空白,都会让你随着他们而紧张而激动,给薛导一个大写的赞!

  第五个故事:《北京你好》,宁浩加葛大爷强强联合,讲述了素人司机与奥运会开幕式息息相关的故事,看完后觉得,葛大爷还是你葛大爷,宁浩嘛…《疯狂的石头》之后就看不到空间了……全篇靠着葛大爷撑着,演技和人气大于故事,你唯一激动的点大概是来自于奥运会开幕式的全民热,而不是故事本身,只能说,宁浩导演要加油了……

  第六个故事:《白昼流星》,凯歌导演的部分,凯歌导演也是整个影片的总导演,但是,我只能说,他的篇章是七个故事中我唯一给差评的,首先,硬塞的感觉非常重,第一,神舟十一号返回舱的故事与故事的主人公真的是强硬牵线,第二,凯歌导演为了给自家公子陈飞宇铺路简直煞费苦心,家属餐吃的太明显,好在陈飞宇的演技还算在线,另外,昊然弟弟和陈飞宇的内蒙普通话怎么听怎么像藏民,以至于直到最后说明返回舱降落地点的时候我才知道故事发生在内蒙,反正除了田壮壮和江珊两位艺术家的演技还可以之外,整个故事都会有一种牵强、硬拉、按头牵线搭桥的感觉,不禁感慨,凯歌已经不是当年那个凯歌了…

  第七个故事:《护航》,文牧野导演作品,对,就是《我不是药神》那位导演,这个部分主要讲述了2015年9月3日纪念抗战胜利70周年阅兵式的故事,重点围绕女飞行员李潇然,整个故事就一个字:飒!小宋佳惊艳了,几乎全素颜出演,绝对的女汉子,再加上张子枫、雷佳音的最佳辅助,整个故事把“飒”表现的淋漓尽致又不失诙谐幽默,不过,与事件的串联做的不够好,人物大于故事,就像《药神》一样,主角光环太过于明显了,文导大概有英雄情结?

  分享了这么多,大家还是走进影院去亲自体验吧,毕竟,抛开影片本身,为自己的爱国情热捐一份票钱也是值得的,最后,用一句最新流行的话,来表达一下对祖国70岁生日的祝贺:我们都有一个偶像,名字叫阿中,阿中阿中勇敢飞,中华儿女永相随!

  范文二:

  因为是七个导演分别拍摄的七部短片拼贴成的一部长片,水准参差不齐,问题又体现在多个方面,短评亦无法统一概括,就也凑成长评好了。

  七部短片依据大致的时间顺序分别选取了从建国到近几年的截点性事件作为大的时代背景,对推动这些历史性时刻或者被其影响的“无名”个体进行歌颂,进而映射祖国几十年来的巨大发展和繁荣兴盛。采取“大背景”下的个体叙事,这种策略是可以肯定的,避免了宏大叙事的空泛,但落实到具体的故事,却几乎都在强调着浓厚的精英主义情结(假平民视角),并且不乏用民族主义煽动情绪以遮蔽各方面电影层面的缺陷的倾向,跟贴近普通人的叙述策略一定程度上背道而驰,而每个导演的表现也呈现出梯度式态势。

  七部中相对最好的一部是宁浩的《北京你好》和管虎的《前夜》,这两位导演具备丰富的商业片经验,他们的稳定恰恰在于都采取了最经典最传统的戏剧模式。宁浩选择了人物驱动式的弧光展现突显戏剧张力,虽然其情节发展是具有强烈的可预见性而显得陈旧,但不得不说也是最完整的,七部里边也只有葛优饰演的出租车司机是最有人味儿、最贴近市民生活的一个角色,宁浩电影里特有的市井幽默感在这里最大化地削减了刻板,所以《北京你好》甚至可以说还是有作者特征的。

  《前夜》采取了“定时锁”的技巧,限定了时间和目标,然后设置障碍,最终制造出“最后一分钟营救”的效果,对于张力的制造来说,这种方法十分有效,况且,抓住开国大典这个如此宏伟的仪式中的一个微小环节,讲“一发”不讲“全身”,天然地就使其带有十足的紧张感了。但是由于线性发展的情节需求比较容易露出痕迹显得刻意,比如说旗杆顶部用来稳定国旗的钢球会生锈,这点黄渤既然知道为什么不早提,以便同时解决提高效率。“问题一件一件解决”以及“突然出现的危机感”在这里无疑是有损合理性的。当然这个故事最大的问题是它的剧作本质实际上特别样板戏,也就是人为地弱化人的冲突和摩擦,让他们一致地去解决各种物质的问题,赋予他们一致性的是一种以牺牲人物性格为代价的和无来由的大局观。王千源起先因为和黄渤观念有冲突而把后者武力关押,这层实际操作上的矛盾的化解仅仅通过简单几句大局原则的感化和说服。

  这种宏观意念解决具体矛盾的问题所幸在《前夜》里对叙述整体性地破坏不算十分严重。但却令陈凯歌导演的《白昼流星》成为了一个巨大的荒诞。主线就是田壮壮教化两个顽劣不堪的青年,他带着一种成竹在胸的“老炮儿”气质对两个桀骜不驯甚至试图偷钱跑路的年轻人无限地宽容和关爱,那我一直就好奇他最终会以什么样的手段让他俩浪子回头,结果他其实什么也没做!对!什么也没做!只是让他们去迎接两位宇航员落地归来,这构成的内在含义就是英武豪迈的强国气息可以使积极先进的思想觉悟根植于每一个边缘人群,意识形态的光芒足以笼罩并且软化一切执拗叛逆的心灵,这就是曾经拍出过《孩子王》的导演如今的逻辑线条。包括文牧野的《护航》中,重力训练中即将到达身体极限的宋佳同样也是凭借一个过往的(中国梦)意念战胜了客观物理性。

  除了宁浩比较有作者气质的要数徐峥的《夺冠》了,它充斥着“囧系列”里那种极度沙雕的疲于奔命和燃点时刻,碎言碎语又其乐融融的八十年代上海小巷,各色小市民拥挤在一起将目光聚集到唯一一台电视机里的中国女排,在中国属于禁忌的小男孩和小女孩之间的感情描绘也显得格外亮眼,这个故事崩坏在结尾男孩在追上女孩和转身为邻居们支持电视正常播放之间的抉择,此时房檐上突然出现并且持续飘展在头顶的国旗促使他毅然做出为集体牺牲自我情感的决定(这里的情境设计也很莫名其妙,男孩要追上女孩不过二三十米,有那纠结的时间完全足以把她喊住并且跑过去把礼物给她再去修天线)。这里除了跟其它几个故事(尤其是《相遇》)一样的“个体意志应该随时服从于集体意志和国家意志”的话语机制,为国献身的行为个例当然没有问题,但作为电影这种对英雄的歌颂本质上则是对无条件献身的鼓励:一切个人情感在国家叙事之下都不重要并且没有平衡的余地。

  《夺冠》主线结束后利用物体转场到了2016年,男孩成为了乒乓球教练,通过一个节目(主持人就是导演,即为文本以外的话语力量)重新遇到了当年没能见最后一面的女孩,这又是一种很扭曲的话语机制:个人因为体制利益而失去的,体制终将以另一种形式对个人进行补偿。薛晓路的《回归》中一个细节:领导激励升旗手:回归日如果升旗未出差错,给你分配一个女朋友!此时旁边两个护旗手表示也要得到此种报偿,领导欣然应允。这里暂且不讨论有没有物化女性,着实也在宣扬着这种“体制补偿”(而且人民解放军怎么会说这种话?这不是扭曲黑化解放军形象吗)。有人会说这就是几句无意识的台词而已,没有那么重要,没有那么多含义。但实际上只要作为句段结构在剧情中,那它就会在意识形态文本中发挥效力,构成整体性话语的一部分对受众产生潜移默化的影响,无论创作者有没有意识。

  薛晓路是管虎、徐峥、宁浩以外唯一一个有叙事意识的导演,或者说她还能意识到自己在拍一个电影,但是很可惜她的功力无法支撑她完成这样一个多视角结构,她用手表作为核心元素,希望编织成多线叠加的叙事高潮,二十分钟的有限篇幅令她左支右绌,例如开篇中方和英方就升/降旗的时间问题都不肯做出妥协,在英国最后让步之前完全没有做出交锋感,全片都是如此,时刻有一种一触即发的紧张态势,而实际的戏剧张力始终在拖后腿。我们当然无法用《去年烟花特别多》的标准去要求薛晓路拍的回归短片,但如此散乱着实让人难以接受。

  七部里最差的一部是张一白的《相遇》,各方面,无论剧作、技法还是价值输出。公交车内一场以任素汐为焦点的长镜头调度可以说没有任何技术含量,差不多就是摄影机跟着(没什么运动空间的)人物极其简单的走位跟拍,然后就是无止境的对白,望着空气讲故事,张导您以为自己是侯孝贤+德莱叶吗?很多人提到后景调度,这一点我不说话,自己去看《罗马》。这个故事尤为严重的是,它不仅仅用预设的民族主义共识解决具体的情感问题(任素汐对张译的理解),而且用试图民族情绪掩盖文本的孱弱,导演自己也沉浸在自我感动中无法自拔,根本顾不上什么组织叙事打磨细节,包括其它几部难免都有这种倾向,可以这样想想,如果没有那样的历史背景,那么这个故事是否还会有相当感染力(当然《相遇》里“'国家'面前没有'人'”的终极语义已经让我失去任何共情的可能性了)?可以对比《北京你好》,虽然同样有大背景(奥运),但是剧情发展转折是人物在驱动,最终给观众带来感动也是因为人物弧光的变化。

  综上七部由好到坏排序下来:《北京你好》>《前夜》>《护航》>《夺冠》>《回归》>《白昼流星》>《相遇》

  以上就是小编为大家整理分享的关于电影《我和我的祖国》1000字观后感范文两篇,这部电影体现了我们祖国各个时期不同的发展,希望大家能够去多多的支持。

( 小编:丸几 )

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